无意来到身体里的宝宝，那么小，又那么大。它带来未知的胆怯，也带来期待中的幸福。女性的肉身是一个寰宇，生生不休，烈烈轰轰。去给与我方，感受我方，爱上我方。

好奇的不是猫

CURIOSITY AND THE CAT

A FILM BY

涂琳

STARRING

刘雅瑟

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狭小的空间内，阿达坐在马桶上，俯首看着什么，脸上充满了垂危。

心跳声骤然变快，直到变成“滴”的一声。她俯首看向验孕棒 ，上头显着是两谈杠：已孕。

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手机架在桌子上，阿达边和闺蜜打电话，边在簿子上败兴地涂涂抹抹，画着一只猫。闺蜜的配景音里传来小婴孩的哭声。阿达又给猫画了一只手，抓着一条鱼。

丈夫：如果女孩，你就带她画画，让宝宝跟姆妈画得一样棒，好不好?

阿达：她如果把画笔乱扔何如办?把篮球当足球踢何如办?

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砰。砰。砰。

一个闷闷的拍窗户的声息，在暮夜里响起。画面清楚。起来上茅厕的阿达走出卫生间，循着声息，来到窗边。

着窗帘，她嗅觉到落地窗外似乎有一块巨大的暗影。她把窗户拉开一东谈主宽......只见窗外显着是一唯有通盘这个词窗户那么大的猫的眼睛，黄色的瞳孔中间是细细一线的瞳仁，正与她对视！阿达吓得尖叫一声，回身就跑。

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阿达等在窗边，恭候着那家伙的到来。纱帘背面，一条毛茸茸的大尾巴缓缓伸了出来。阿达马上拉开窗帘，尾巴又灭绝了。

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阿达嗅觉到窗外的暗影，她抬入手，只见窗玻璃中间出现了一只巨猫的猫爪，摁在玻璃上，涌现可儿的肉垫。阿达心中一谈暖流流过。

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闷闷的拍窗声又响了起来。阿达连忙起身，向着窗户的标的走去，关联词走到中途，她停住了，低下头看着我方的肚子，坚忍到“砰”阿谁声息正来自她的肚子里。是她宝宝的胎动。阿达抬入手，欣喜又感动地笑了。

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银色阻挡、银色耳钉 均为Aboab

／刘雅瑟：

小溪湍急／

这一次，演员刘雅瑟是《好奇的不是猫》中孕珠的阿达。在搭建的影棚中，她用我方的幻想献技了脚色阿达的幻想。《智齿》之后，刘雅瑟的标准依然轻快，她在香港的楼宇流毒里，在云南的小镇上，在横店，在阿拉善……与电影的因缘让她的旅程漫长，也让她愈加走进我方的心灵边际。

撰文：闫夏

巨猫与勇气

在涂琳导演的《好奇的不是猫》中，刘雅瑟是三十岁的阿达，生涯在城市，已婚，待东谈主柔顺，有一份插画师的责任。某一天，阿达发现我方孕珠了，便在多样情绪的交叠中踏上了一段新旅程。天然，与阿达同业的除了先生和好友，还有宝宝和那只会敲窗户的猫。刘雅瑟很心爱故事中阿达的手隔着玻璃和巨猫的爪子谄媚那一幕。“这一刻代表了一种勇气，就像你勇敢去触碰了一个未知，而触碰产生了截至，它是好意思好的”。在刘雅瑟看来，尽管有玄幻色调，也经由殊效终端了一位新姆妈的幻想寰宇，这个故事如故很本质的：女性无法、也不需要逃走我方的肉身。孕珠时期，身体变化，内心的欢悦、胆怯、不适和孤独，外部的职场挑战等都需要我方找到要领去玩忽。这些波动是水灵的，又未必能被节略的喜怒无常翻译。导演涂琳很心爱刘雅瑟出演阿达与雇主对话时的状态，她抱着垃圾桶孕吐一番，此后昂首高兴完成责任没问题的形势略显搞笑，让这一幕也多了些酸酸的幽默感。在故事的终末，阿达与巨猫开发了通达，在我方的寰宇找到了旋即坦然和调治，而刘雅瑟也以无什物、独白的式样完成了对这种温馨情绪的传达。

片场一角，一只叫“妹妹”的小白狗从羽绒服里探露面，用黑豆一样的眼睛盯住正在扮演的主东谈主，清闲专注得像一位剧组东谈主员。刘雅瑟说我方并不是阿达这样的“都市中产管事女性”，无法对阿达在任场中阅历的一切情至意尽，但如果要在她的生涯里寻找一只“巨猫”，寻找阿谁率先不细目、不知该如何担当、但其后成为陪同我方和疗愈者的存在，那应该即是“妹妹”吧——她们一都渡过了许多时候，难以言喻的陪同与阿达、宝宝、巨猫间的关系酿成了奇妙的呼应。这是刘雅瑟第一次出演短片，亦然她第一次莫得看回放的拍摄体验。“这个经过中诚然我是有小数晦暗的，也会没底，但是不紧要，因为有导演在，也因为短片有时演的即是不细目和瞎想空间，这反而让我期待，也更合计新奇。”

你信赖光吗？

凭借《智齿》中的王桃取得金像奖影后之后，刘雅瑟多了许多杂志拍摄的责任。每次随刊采访，她都会被问到获奖为责任与生涯带来的变化。她的谜底是：最近启动看先锋杂志了。一件曾经以为和我方不会有太大关系的事物参预了日常，学习就成为内在需求。她很好奇先锋影相和她民俗的电影影相到底有什么判袂，是以每次责任时都会不雅察平面拍摄的用光。比起把脚色中的、生涯中的、先锋硬照中的我方天然捏合，刘雅瑟此刻还没全都民俗我方在杂志里的形势。看过的一又友对她说：“杂志上你还长得挺颜面的嘛！”刘雅瑟就回：“你信赖光吗？我是最信赖光的东谈主。”——在采访中，她偶尔也会用这种无厘头的式样回复问题，正如当问及影后之后，她给出的亦然一些轻捷的有点幽默的谜底。“我心态上其实莫得什么变化，因为拿奖这件事情莫得影响到我任何的选拔”，刘雅瑟说，“它会给我带来一些机会，但是至少刻下我发现是跟拍戏不紧要的机会，拍电影如故脚色为大，你稳健这个脚色，导演才会选拔你。我不但愿东谈主家是因为我得了奖，拍了许多杂志才来找我，也不但愿导演们合计我拍了许多杂志，我刻下就回不去了。”

聊到这里，我们终于明白了她说的“拍杂志”亦然个小小的泛指，她有我方的抒发式样和语言体系，话在想考后出口，依然能保持住节略直给不圆滑。刘雅瑟把我方心态上的自如归功于她很早就“烧毁要红”这件事。“烧毁这个之后你会发现东谈主生处处是好意思好，因为每个东谈主见到你都是惊喜，别东谈主是你的惊喜，你亦然别东谈主的惊喜。”得奖之后，除了“拍杂志”，她很快回到了我方的轨迹，赓续拍戏。她说这是追思责任岗亭，演员是一份责任，而她和群众一样，亦然打工东谈主一位。得奖带来的，或然是东谈主们对这女孩历史的好奇。她少年景名，通过选秀比赛尝到过红的味谈，又因为想演戏，想离开那种被标签贴得密不通风的生涯来到北京。阅历的是许多恭候和心绪上的成长与磋磨，亦然对随心而往，后果悠然的瓦解。在争取、失意、赞理、勇猛、得到此后被赞好意思的经过里，正如“拍杂志”不仅仅拍杂志，刘雅瑟放下的“红”也不仅仅红汉典。她说，的确烧毁的其实是要强，是对我方的“你过去都可以，刻下凭什么不行”的谴责和厌恶。“当你烧毁一些东西的时候，你反而可能会有得益。”或然是好侥幸好机会，或然是对我方的心爱。

神奇的扮演

2023年，刘雅瑟的新电影《潜行》将要上映。刘德华、林家栋、彭于晏三位男主演正巧都是她仍是协作过的。在这样搭配中，“我是可以不必带脑子去现场的。”——坚强的敌手演员能够引发出她的一切。这一次，和刘雅瑟敌手戏最多是刘德华。“他不仅是一位演员，我合计他即是巨星，是通盘艺东谈主值得学习的对象，我脑子里就唯有华哥，莫得别的。”刘雅瑟说，我方在片场就像一个巨大的录像探头，观念时刻追，通过不雅察就能得到许多。

这样的欣忭干劲让东谈主想起半年前，刘雅瑟在VOGUEfilm采访中聊起《智齿》剧组生涯的状态。那时她说我方每天都在片场作念小尾巴，追着导演问长问短。而此次，她变成了稍稍千里稳一些的向日葵。在刘雅瑟看来，刘德华从影几十年，身上恒久有一种高能量，就像太阳。而她不是，她有时很自我，有我方的情绪和空间，没办法照亮通盘东谈主，是以要努力向内开拔，先照亮我方。在香港拍戏时，刘雅瑟遭逢的许多电影东谈主都能用坚强的能量照亮她，这些能量也潜移暗化进刘雅瑟对电影和扮演的解析中。在她的警戒中，扮演是个很神奇的东西，并莫得哪条路一定通向最佳状态，个中玄妙也学不到。“我合计扮演的每一个骤然都有一部分未知，在现场的摸索中你工夫得到这一部分，它是一个碰撞，是一个可能性加上又一个可能性。是以扮演会有许多让东谈主不可想议的场所，这亦然为什么我心爱扮演的原因。”

其实，她亦然在这样一次一次的扮演中瓦解我方的。“我通常是在不同的剧组，不同的脚色内部发现蓝本我可以这样，蓝本我在镜头里是这个形势的，蓝本这刹那间我的眼神献技来是代表阿谁真义，跟我想演的是不一样的东西。” 镜头即是这样令东谈主琢磨不透的东西，有时想好这场戏何如演，准备好状态，调整好眼神，我方也能很潜入地感受到我方的千里浸，但一切注入镜头后，产出的又是另外一种物资。在刘雅瑟看来，演员仅仅影像生成的复杂化学响应中的一环。是以，想说通晓的扮演太难了。一切都在变化中，感受变化很紧要，但那具体是什么？骤然填满空缺的未知量的是什么？“这些都是机密的东西，很难抒发。”仅仅，明确可以作念的是在脑中过一遍东谈主物的一世。“脚本莫得写，导演莫得拍，你我方也得先把她的一世在梦内部过一遍，然后你会领略她的选拔。”梦，是日间梦。刘雅瑟说有时在日常里，比如和一又友吃饭时，她脑子里会骤然跳出脚色的一些画面，于是暗暗启动另一个东谈主的东谈主生，一又友问她想什么呢，她是不会说的。

我们东谈主，有劲量

在最近看的女性题材电影中，刘雅瑟最心爱《三块告白牌》《暗处的儿子》和《无依之地》。三部影片中的女性脚色有一个共通之处——有劲量。“其实即是有生命力吧”，刘雅瑟说，“我们需要这样的故事来激励我们普通女性，非论是想想如故步履，她们都在终端不一样的自我价值，寻找不一样的东谈主生，我们可以变得坚强小数。”在《三块告白牌》中，母亲米尔德里德与威洛比正濒临峙的局面让刘雅瑟印象潜入，“她即是把我方动作念一个‘东谈主’去作念这件事的。”刘雅瑟在之前的采访中曾说，她心爱《智齿》里的王桃，原因之一是因为王桃是一个莫得任何身份挂穗的东谈主。她是一个女孩，亦然一个沉着存在的东谈主。刘雅瑟想，如果她是编剧，就会在写完一个男性主角之后，获胜把他换成女性去演，就像《有顷全寰宇》和《塔尔》。

尽管自认为严慎内敛许多了，刘雅瑟如故会在微博为许多社会议题发声，其中一些也对于窘境中的女性和需要被看到的女性诉求。除此外，她全都把微博当成我方的日志平台，记载每天，想说点说么就说点。在发言老本极高的当天互联网，刘雅瑟的执言和坦言曾经引起过褒贬区的辩白。她莫得视而不见，如果发现我方的抒发被歪曲，她会去和网友讲酷爱。“可能很稚子，但是这些稚子也没什么不好，归正我发了我也不后悔，就像有的东谈主跟我说，你别删掉！我就不删掉。”

县城记

采访时刘雅瑟刚刚杀青一部戏，从云南的某个县城回来。这一个月的拍摄，让她嗅觉回到了小时候拍第一部戏那段日子。前辈演员和同辈演员构成了一个朴实松弛的家庭，群众没东谈主把我方当明星，都专注在创作里，在天气暖热的小城一都渡落伍光。从大城市的节拍中来到这里，刘雅瑟说“我嗅觉我是属于县城的。” 主要原因，除了这里的东谈主们很关注、生涯幸福感迷漫，还有在这儿可以从东谈主身上找到舒展感。莫得因为熬夜赶工鸠集的苦涩心情和黝黑神采，莫得会形变掉许多的确感受的心焦，“家家户户都种花，都养生果，归正阿谁场所我还会再去。”刘雅瑟念书的时候踢过足球，心爱瓦解，刻下正热衷于陆冲。在许多因为责任待过的小城，她都融入得很好。在横店，她发刻下跳广场舞的场所练滑板是最佳玩的，因为有音乐。晚上七点是县城的尖峰时刻，刘雅瑟滑累了就会去跳几下广场舞，在那里她看到过全年级段的女孩子飙舞，也见到过有衰老跳完，开着车“咻”地一声就漂走。

艰苦了一年，刘雅瑟行将给我方放一个假。就算不跑去县城，她也需要给我方一段时候，静下来想一想这一年发生的事、阅历过的脚色和遭逢过的东谈主。如果哪些事作念了之后发现不稳健，那接下来就不去作念，如果哪些理想迫近均衡线，那接下来就努力去退换和中庸。当刘雅瑟从少年意气说到身为演员的刻下，再说到自我抒发时，我们骤然合计眼前这个衡阳女孩是像流水一样流动的，不是大江大河那种深千里广纳，也不是湖泊过于温暖和缓，是经过石头丛和岸边花卉的小溪——她有我方的流向，有时河谈曲转折折，但这些会让她湍急起来，驱驰着前行。

／涂琳：

敲玻璃的巨猫／

从《瓦解会》《游乐场》到《口腔溃疡》，导演涂琳一直以独到的视角呈现各不同样的女性寰宇切面。这一次，在作品《好奇的不是猫》中，她带来的是一位准姆妈与一只巨猫的故事……

采访：闫夏

与《口腔溃疡》等之前的短片作品比较，此次与VOGUEfilm协作的《好奇的不是猫》为你带来了怎么不同的创作体验？有哪些惊喜和缺憾？

其实创作每部片子的体验都会额外不一样。我之前更多是跟扮演警戒相对少的或者是纯素东谈主演员协作，但此次是跟雅瑟这样专科闇练的演员协作。雅瑟的扮演自己会把这个东谈主物丰富和变活过来，她能很快呈现出一个准确的情绪。她的《智齿》《麦路东谈主》和更早一些的《致芳华》我都看过，我合计她是一位多面的、能够穿越在不同脚色之间去作念主办的演员，是此次拍摄中的惊喜。此次我们全程使用手机拍摄，中间有两个镜头如故雅瑟我方拿着机器来拍的，这样可以更好地体现一种速率感，这些镜头亦然我没尝试过的挑战。缺憾也有，其实也谈不上缺憾，因为拍摄永远都会有多样各种的突发情景，比如团队里有成员身体不惬意需要临时更换，对我来说如故要去适合这种突发情景，而不是强求一个既定有策动，因为在当中你可能反而会找到一些不一样的东西。

《好奇的不是猫》是一个与孕姆妈和“巨猫”计划的故事，它是怎么创作出来的？你但愿能在这个故事中抒发出女主角阿达哪些机要的情绪？

这是我和制片东谈主李沫筱聊天的时候随性出生的一个想法。我自己一直蛮心爱巨大的东西，比如当看到深海巨鲸或者巨大的佛像，我会合计它们很宏伟，会想要去赏玩，有被颤动的嗅觉。是以，率先是想要基于巨物作念一个故事。因为我那时又正巧孕珠五六个月，刚刚启动感受到胎动，我就骤然发觉窗外那只猫敲窗户的声息跟胎动很像，都是那种徐徐的、砰砰的声息。一东谈主一猫隔着玻璃，和母亲孩子隔着一层肚皮的状态很像，之间也会有互动和一种可能存在的情怀，是以其时是通过阿谁声息一下意料这个故事的。巨猫有点像我们生涯中骤然发生的一个巨大的事件，对于阿达或者对于我来说，孕珠即是这样一个事件。一个骤然事件到来确当下服气是有胆怯和担忧，它会高出这个事件自己的大小。但是当你进一步去不雅察——就好像你跟猫去玩，会发现它其实仅仅一只猫汉典。当缓缓了解到真相，它甚而会给你带来可能与胆怯全都相悖的感受。对我来说，孕期永远是在心焦和幸福的南北极间高出，从你刚知谈一直到终末，你的感受还有你身体永远都在阅历这种变化，是以去体现出这种情绪的变化，让更多东谈主知谈，我合计蛮故真义的。

你是如何成为又名导演的？电影最为眩惑你的部分是那儿？

最启动我并莫得那种“我要当导演”的激烈想法，仅仅想要把我的第一个短片《瓦解会》拍出来，在这个经过中瓦解到了制片、影相这样一些一又友。《瓦解会》拍完后嗅觉体验还可以，就有了背面的《游乐场》《口腔溃疡》。我合计电影是最接近梦的一个东西，它自己是一个视听羼杂体，是以它带来的的确感和千里浸感额外强。而况它如实可以成为一门艺术，因为内部有许多的知识，你永远不可能说我今天仍是全都搞懂电影这个东西了，我仍是是一百分的导演了。你永远不是，你永远都会在每次拍摄和创作当中学到许多东西，你永远都在进化，我合计这口角常眩惑我的部分。

从创作的角度来说，哪些部分是你想要陆续追求变化的？哪些是雄厚的、存在于深处的？

《口腔溃疡》也好，此次的《好奇的不是猫》也好，我们都在经过中尝试一些新的镜头语言，去找最贴合故事的语言。我恒久都口角常追求这种变化感的。但比较不变的，我合计如故对于东谈主物心理状态的关注。我们的许多创作都是从心理学角度开拔，对群众的情绪情感进行捕捉，尤其是刻下，比较雄厚的是对不同庚级阶段、不同状态下的女性的眇小情绪的专注。

这种对女性眇小情绪的专注和知悉是从那儿来的？你有尤其关注的女性群体吗？

开首这些情绪天然是从我我方身上来。许多东谈主对于论说私东谈主故事是有偏见的，好像合计它比较狭窄，不够精深。但其实我很信赖这种很私东谈主化的故事，因为你在这内部的体验才是最齐备和最丰富的。当你把它放大了以后，其实你自己即是社会的一部分，你的故事天然也具有一定的社会性。是以我我方以及周遭的社会新闻，确切可以赐与我论千论万的素材。当这两者能够发生某种碰撞，可能就能够酿成一个故事。

在你的作品中，总能找到惊悚、悬疑、玄幻类型的影子，为什么会对它们沉溺？

在好意思国西北大学学习影视戏剧写稿的经过中，我对这些类型产生了巨大的醉心。那两年我在电影院里看到了一些额外可以的类型电影，比如《它在死后》《晚安妈咪》《逃出绝命镇》……将作家电影跟类型联接，在惊悚恐怖类型上又融入东谈主文情绪，融入脚色，融入一定议题，看到这样的作品，我开首口角常赏玩。其次，我们会有一些课程，比如玄幻和恐怖片的写稿，我不得不看了许多恐怖片的片断。我发现我其实有点局促，就跟许多东谈主一样，但其后察觉到我局促的其实是我我方脑海当中的一些意象，比如当电影进行到一个铺垫的时候，我脑海中仍是意料它下一帧的形势，是阿谁东西把我吓到了。是以，启动知谈其实你是可以写这些故事的。我比较心爱能够描画东谈主心理状态的，又可以通过视觉这种推崇方针的式样，把东谈主的心理状态呈现为视听的手法。发现我方擅长以后，就一发不可打理了。

身为女性电影东谈主，你何如看待女性创作家在当下电影行业中所处的位置与状态、机会与挑战？

这两年群众许多时候都在计划电影行业中的“女性”，但是我认为的确的近况并莫得因为这种计划而一下子绝对改造或颠覆。群众都知谈导演在更早期是一个全都由男性去担当的位置，群众也都会比较信赖男性导演。但其实导演自己是“创造”，是作念决策，不需要你去搬一个巨大的机器，那么男性和女性的大脑和创造力自己又有什么诀别呢？

此次我协作的DP（影相疏浚）亦然女性，率先我也合计那些机器不是很千里吗，但跟她交流后，她说，其实你练一练也能搬得起来。我就意料，难谈就因为这个东西太重，就克扣了女性参与到视觉决策权的经过吗？许多女孩仍是有额外棒的平面影相的感知力，难谈因为一个机器太重，就失去选拔它的职权？以及我们很少看到这个行业里有孕期的女性出刻下全球视线内部去讲话作念事，她们就好像是一个谜团一样，我们的全球叙事里也莫得东谈主去论说她们。是以，我合计在这个行业里女性的能见度如故低了一些。不外就像我刻下加入了的团队山一，如故有更多的机构在专注女性文化的呈现。

同期我看到这两年这样的计划变得越来越多，如果计划不发生的话，我对我方的许多知悉也不会很通晓。当群众都在计划，会出现许多不同的派系、不同的表面，每个东谈主的确的、具体的态度是很不一样的。表面层面是一趟事，回到本质生涯中，每个东谈主具体的选拔又口角常复杂的，是以我合计身处在洪流当中，且看它如何进展吧。

／李沫筱：

不仅是一部好电影汉典／

山一国际女性电影展策展东谈主兼都集首创东谈主李沫筱，在山一长片创投及女导演短片汲引计划中与导演涂琳熟谙。这一次，她担任涂琳作品《好奇的不是猫》的制片东谈主，于是从影展策展东谈主及制片东谈主的双重角度，她聊了聊“大猫”及她的责任内容与不雅察。

采访：闫夏

在此次计划《好奇的不是猫》的经过中，有哪些让你印象潜入的场所？

一启动我在给导演组建团队的时候，给她找了几个不同的DP（影相疏浚）东谈主选。终末我们定下来的DP是一位女影相师，我合计这是一个很奇妙的体验，因为这个故事太机密、太女性气质了，跟女性自身的生命体验有很激烈的关系，是以涂琳在和几位DP聊这个故事的时候，最介怀的是影相能不成够体悟到这个故事想要传递的情感。聊完之后，她就想要跟女影相师来协作拍摄这个片子，这是让我印象很潜入的小数。另外，我们需要把故事中猫咪的部分用殊效的式样来呈现，导演之前莫得拍过访佛的要用殊效合成的故事，但这个尝试终末呈现出来的后果如故蛮惊喜的。

在这样一部短片中，制片东谈主的责任具体是怎么的？

我跟了这个项策动全程，从最启动的故事创意、拍摄前期的计划、现场、成片的整身形度和影像叙事的逻辑，我们前期都和VOGUEfilm方面作念了很永劫候的计划。参预到计划阶段之后，我就要启动和导演计划通盘这个词拍摄团队。这一次要拍殊效，是以我要给她找到合适的殊效疏浚，以及我们此次采选手机拍摄濒临的最大的一个挑战——灯光，因为手机拍摄口角常吃光的，是以要给导演找相对来说有警戒的灯光疏浚。对我来说还有一个“额外”的挑战，即是导演本东谈主孕珠了，我们推算她到的确拍摄的时候，仍是孕珠大约六个月，我要议论到导演责任量的问题，她不成太过困顿。包括我们的拍摄周期唯有两天，要议论到拍摄的镜头量，以及拍摄的难度，议论何如样能够给导演更迷漫的空间。是过去期开统筹会的时候，我们也详备计划了何如样能够把拍摄计划梳理得更合理，这是作为制片东谈主要去替导演议论的对于制作的事情。

你自己毕业于中国传媒大学导演专科，是什么机会让你成为了山一女性电影展的策展东谈主？在成为电影节策展东谈主的经过中，你有什么发现？

其实我合计这个不全都是我我方的选拔，有的时候运谈不掌持在我方手中。但是从我个东谈主来说，我是四川东谈主，四川有一个母系传统的文化，包括我我方的家庭亦然女强男弱，是以对于沉着女性的解析，非论是社会单干如故家庭单干，我其实很早就合计这件事很平常。上了大学以后，通过学习和阅读，我对于女性方针有了一个基础解析，其时战斗到了国内的民间女性电影节，发现如果一个女性电影节要作念出的确的影响力，非论是你想的确匡助到女性导演，如故要让它在国际上产生更多影响力，都得是一个从长计划的事情。在山一，我的责任是作念内容和创意，以及通盘这个词电影节体系的搭建。说真话，我我方亦然在陆续学习，学习何如样能够抵达不雅众，以及传播山一的声息和气质。总之，把电影展策展这件事总结归纳成我方的要领论，其实花了很永劫候。刻下每一年的策展想路，包括在论坛上建立的主题，都会呼应我们每一年想要抒发的中枢理念，选片亦然基于如何能让这个理念得以彰显。在这个经过里，我们发现，想要把一个女性电影节作念出更大的影响力，你不成只局限于一个在电影行业自己，而应该发出更广的声息，在社会层面产生更无为的影响力。非论是跟男性有更多的交流，如故说跟社会层面、文化层面有更无为的交流，你都要把它的宽度作念大。是以非论作念论坛经营如故作念电影选片，着眼点都不仅在于评判它是否是一部好电影汉典。我合计应该让更无为的东谈主和更多不同类型的不雅众听到跟女性计划的声息，这亦然在山一作念策展责任的真义所在。

近几年，你有在论坛或者与电影东谈主的对话中，听到一些令你印象潜入的对于电影中的女性的不雅点吗？

2021年我们邀请戴锦华赤诚在山一进行了一场论坛。戴赤诚反复提到，诚然我们可能连着三四年有绝裁夺的女导演在国际电影节上拿到大奖，但骨子上女性电影东谈主的近况确切有变得比过去好许多吗？我合计这是一个额外严肃的问题。“革新尚未到手”，我们仍需努力。比如群众不再争论女导演是因为要达到性别对等的配额，我们才选拔女导演的作品入围，如故仅凭电影自己的水准，凭实力拿到入围，这些都是需要永久改造的不雅念。你要如何去影响群众的偏见，去改造长年鸠集下来的坚忍，然后去酿成一个良性的轮回，我合计这是最难亦然最紧要的。你可能很难瞎想，在今天的剧组中如故有不少东谈主依然合计女性是“灾祸”的，女性不可以坐苹果箱，不可以摸录像机。是以，我们要去影响那些有影响力的东谈主，让不雅点酿成一种“天然响应”。当一切可以酿成对话的时候，我想至少它会是一个改造的启动。

新一年，你有什么新的责任计划？

疫情这几年我们一直莫得机会去国外跟许多国际上的电影东谈主进行交流，是以新的一年我期待能够可以去国际电影节，以及看更多的好电影，瓦解更多志同谈合的一又友。

平面影相：文桦

造型：KOI、孙菁 Vivienne Sun

裁剪：张静 Mia Zhang、周禾子 Hezi Zhou

统筹裁剪：张楚悦 Cherry Zhang

化妆：杨凯淳

发型：登登

实施制片：Wildtree 野桐制作

好意思术疏浚：青争

服装助理：张媛媛、Jerry、杨婷婷